Главная

Стихи о Петербурге

Анна Ахматова
 

I
Вновь Исакий в облаченьи
Из литого серебра...
Стынет в грозном нетерпеньи.
Конь Великого Петра.
Ветер душный и суровый
С черных труб сметает гарь...
Ах! своей столицей новой
Недоволен государь.
II
Сердце бьется ровно, мерно.
Что мне долгие года!
Ведь под аркой на Галерной
Наши тени навсегда.

Сквозь опущенные веки
Вижу, вижу, ты со мной -
И в руке твоей навеки
Неоткрытый веер мой.

Оттого, что стали рядом
Мы в блаженный миг чудес.
В миг, когда над Летним Садом
Месяц розовый воскрес -

Мне не надо ожиданий
У постылого окна
И томительных свиданий.
Ах! любовь утолена.

Ты свободен, я свободна,
Завтра лучше, чем вчера, -
Над Невою темноводной,
Под улыбкою холодной
Императора Петра.

1913
 

Санкт-Петербург

 

 

Санкт-Петербург город архитектурных ансамблей, важнейшие из которых неразрывно связаны с обширными водными пространствами. Новая русская столица выросла на многочисленных островах невской дельты. Вода вошла в судьбу города, стала определяющей чертой его облика. На берегах Невы самой крупной водной артерии в окрестностях сложился центр Петербурга. Сама природа подсказывала зодчим планировочные и художественные решения: к Неве, ее рукавами и притокам город обращен семи своими красивейшими фасадами и площадями, образующими непрерывную цепь архитектурных ансамблей. Господствующие над низкими берегами они приковывают к себе внимание с большого расстояния, поражая не сверхъестественными массами, а гармоничной соразмерностью частей и продуманностью общей композиции. Линии зданий спокойны и величавы, как течение многоводной реки, плавные горизонтали протяженных фасадов акцентированы вертикалями портиков, триумфальных арок и колонн, шпилей и куполов. Эти высотные доминанты ориентиры местонахождения крупных ансамблей.

 

Петропавловская крепость первое архитектурное сооружение города на Неве: дата ее закладки 16(27) мая 1703 года стала датой основания самого города. В геометрически правильных очертаниях облицованных гранитом бастионов и куртин крепости, возвышающихся над узкой береговой полосой, преобладают горизонтальные линии. Особенно важную роль в ансамбле крепости играет здание собора, возведенное в первой трети XVIII века по проекту Д. Трезини. Стремительно вознесшаяся над городом колокольня СОБРа, увенчанная золоченым шпилем  (их общая высота 122,5 метра), доминирует в панораме города.

 

 С вступлением Петербурга во второй век существования в его застройке особенно ярко проявилось ансамблевое начало, характерное для зодчества русского классицизма.

Ансамбль Стрелки Васильевского острова одно из лучших достижений русской архитектурной школы этого периода наглядно демонстрирует роль Невы восприятии городских пейзажей. Художественный эффект всей композиции строится на контрасте мощной горизонтали набережной с пологими спусками к воде и центрального объема здания Биржи (архитектор Тома де Томон, 1805-1810 годы). Четкий  классически ясный силуэт, поднятого на стилобат, виден с большого расстояния. Строгая симметрия здания подчеркнута двумя Ростральными колоннами.

 

Три центральных площади Петербурга Дворцовая, Сенатская (с 1923 2008 Декабристов) и Исаакиевская образующие единый пространственный организм на берегу Невы, с особенной силой и ясностью раскрывают величие и неповторимое своеобразие архитектурных панорам города.

 

Ансамбль Дворцовой  площади один из самых выдающихся не только в русском, но и миром зодчестве. Его облик в большой степени определяет здание Зимнего дворца,  построенного в 1754 1762 годах  по проекту Ф. Б. Растрелли в стиле русского барокко. Отсутствие резко выдвинутых частей по северному фасаду со стороны Невы усиливает впечатление протяженности здания вдоль набережной. Парадный южный фасад, выходящий на Дворцовую площадь, более сложный по пластике, имеет семь членений, а в средней, выступающей части располагается  тройная аркада въездных ворот.

  

По проекту К. И. России в 1819 1829 годах напротив Зимнего дворца было сооружено здание Главного штаба, двумя огромными полукружиями охватывающее Дворцовую площадь с юга. Архитектор с блеском решил сложнейшую задачу объединения в один ансамбль памятников барокко и классицизма, в эпоху которых главным образом и формировался облик исторического центра города. Воздвигнутая в 1834 году по проекту  О. Монферрана Александрийская колонна, посвященная победе русского народа в Отечественной войн 1812 года, стала композиционным центром Дворцовой площади.

 

Сооружение в 1782 году памятника Петру I знаменитого медного всадника положило начало создания ансамбля Сенатской площади. Перестройкой западного корпуса Адмиралтейства, законченного в первой четверти XIX столетия, был задан новый масштаб раскрытого к Неве пространства. В 1829 1 годах здесь возводились  по проекту К. И. Россини здания Сената и Синода. Вместе с Адмиралтейством они образовали стилистически единые кулисы площади, придали ей торжественный парадный облик. Особенно важную роль выполняет в ансамбле закругленная угловая часть Сената. Охватывающая ее колоннада объединяет фасады здания, обращенные на площадь и на набережную, и создает заметный акцент в панораме берегов Невы.

 

В середине XIX века в Ансамбль Сенатской площади вошло еще одно крупное здание, которому была отведена весьма значительная в композиции центра Петербурга. Этим зданием стал Исаакиевский собор (архитектор О. Монферран) 1818 1858 годы). С его постройкой ансамбль приневских площадей  и весь город в целом получил очень важную доминанту. Золоченый купол собора (его высота 101,5 метра) вместе со шпилем Петропавловской крепости Адмиралтейства придал своеобразие силуэту города.

 

Марсово поле еще одна площадь из тех, которые составляют стройную систему приневских ансамблей, - включает в себя обширный партерный сад и ряд выдающихся памятников XVIII XIX веков, образующих единый комплекс. Западной границей Марсового поля служит здание Павловского гвардейского полка. Построенный в 1817 году 1819 годах по проекту архитектора В. П. Стасова в мощных и четких по ритму формах, оно хорошо соотносится с колоссальными размерами площади, подчиняя себе ее пространство. В 1919 году на Марсовом поле по проекту Л. В. Руднева был сооружен памятник борцам революции.

 

Расположенный на берегу Мойки садовый павильон-пристань (архитектор К. И. Росси, 1825 год) стал связующим звеном между ансамблями Марсового поля и Михайловского дворца (ныне Русский музей). Это не только прекрасный образец  архитектуры малых форм, но и пример того, как в творчестве  лучших представителей русского классицизма любая, даже незначительная на первый взгляд строительная задача решалась не локально, а комплексно, вследствие чего и создавалась непрерывная цепь ансамблей.

 

Архитектурный ансамбль Смольного также находится на берегу Невы. Крупнейшее из входящих в его состав сооружений историческое здание Смольного института (архитектор Дж. Кваренги, 1806 1808 годы). Фасады здания представляющего в плане растянутую букву П, отличается монументальностью и строгостью. Его центральная часть акцентирована великолепным ионическим портиком, увенчанным фронтоном.

 

В 1924 1925 годах по проекту архитекторов В. А. Щуко и В. Г. Гельфрейха  здесь была спланирована полукруглая площадь Пролетарской Диктатуры. Въезд с площади на территорию Смольного  выделили два пятиколонных портика, образующих стройную перспективу въездной аллеи.

 

За годы советской власти и постсоветского периода в результате интенсивного жилищного строительства  границы города значительно расширились. При формировании и облика районов новостроек особое внимание уделялось созданию ансамблей связанных с Невой. Чередование набережных с открытыми к реке площадями, сочетание вновь выстроенных зданий с памятниками прошлого, выход к Неве жилых кварталов все это превращает ее берега в единую архитектурную композицию.

 

Статьи о Петербурге

 

Путь на Балтику

Здесь будет город заложен

Первые тайные общества

Золотой рубль

Негативные последствя введения золотого рубля

 

Петербург в произведениях литературных классиков

 

Крестовский В. В.

Петербургские трущобы

Роман русского писателя В.В.Крестовского (1840 -- 1895) -- остросоциальный и вместе с тем -- исторический. Автор одним из первых русских писателей обратился к уголовной почве, дну, и необыкновенно ярко, с беспощадным социальным анализом показал это дно в самых разных его проявлениях, в том числе и в связи его с "верхами" тогдашнего общества. Петербургские трущобы

 

 

 

 
 
 

Мой Петербург